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61歲擁有少女背 楊麗萍的秘訣是什么

錢江晚報 2019年04月16日 13:39

  “楊麗萍的背”刷上微博熱搜正好昨天她來杭州,有人就問了——

  61歲擁有少女背楊麗萍的秘訣是什么

  前兩天,一篇名為《許晴的臀、閆妮的腿、楊麗萍的背:自律的人生有多爽?》的文章上了微博熱搜。

  在文內的一張配圖中,身著白色舞裙的楊麗萍露出完美的后背,讓網友感嘆,“從后面看,完全就是18歲少女的背影啊!”

  昨天,“少女背”的主人楊麗萍現身杭州,參加“向經典致敬”暨《春之祭》世界巡演賞析懇談會。今天和明天,由她打造的經典舞劇《春之祭》將在杭州大劇院亮相。

  這一次,楊麗萍用一套朱紅色的民族服裝,把自己裹得嚴嚴實實。但即便如此,清瘦挺拔的身材依舊一覽無余,引得現場好幾個攝像大哥一邊瞄著鏡頭一邊搖頭,“這哪看得出是過了60歲的女人啊。”

  關于保養這個問題,楊麗萍在現場沒有正面回答,只說了句“在藝術里我會不停地生長”。但綜合記者以前幾次對楊麗萍及身邊人的采訪,大致能還原她“長生不老”的秘密,比如——把《本草綱目》當成食譜菜單。

  這怎么可能

  她比三年前顯得更年輕

  在那張上了熱搜的照片中,楊麗萍剛剛結束了表演,正往后臺走去。腰身纖細,曲線流暢,腰部、背部、肩部……沒有一點贅肉。

  有網友評論,“看了這張照片,我默默放下了手中的奶茶雞腿薯片冰激凌,對著窗外思考人生……”也有人開始自省:“希望大家羨慕的同時,反過來想想別人的恒心。”

  在藝術圈,“不老的孔雀公主”,是伴隨了楊麗萍多年的標簽。有人曾把她30歲、40歲、50歲、60歲的照片拼在一起,完全看不出時光在這個人身上起了什么作用。

  昨天,出現在現場的楊麗萍,跟三年前記者見她時相比,好像更年輕了。一束馬尾、一副黑框眼鏡,如果把身上的紅裙紅帽換成衛衣、牛仔褲,大抵就是一個20來歲的少女。

  恐怖的是,大功率的追光燈直愣愣地打在她臉上,也看不到什么毛孔和明顯的皺紋。

  臺下幾位學舞的女孩子,舉起手機,咔咔咔一頓猛拍,然后頭簇在一起,在屏幕上把楊麗萍的臉拉到最大,隨后發出一陣不可思議的驚呼聲“這是吃了防腐劑嗎?”

  防腐劑是不可能吃的,但,楊麗萍到底吃什么?

  昨天,站在旁邊的女主持試圖探得真傳,旁敲側擊,“楊老師,您究竟吃米飯嗎?”

  估計是類似的問題被問得煩了,楊麗萍一招太極推手,岔開話題,“這么說吧,在藝術里我會不停地生長。”

  外出都帶著《本草綱目》

  從來只吃七分飽

  記者突然想起,幾年前在演《孔雀》時,楊麗萍的侄女小彩旗曾透露過不少秘密。

  “外界總說她不吃米飯什么的,其實姨媽跟正常人吃的一樣。只不過……她的作息更像美國時間。”侄女小彩旗是楊麗萍最親近的人,兩人在一起住了很多年。

  不過,楊麗萍也確實有一些自己的“偏方”,比如她家里有好幾本《本草綱目》,如果外出演出,行李箱里也會放一本。

  《本草綱目》,是楊麗萍重要的食譜菜單,“大家可以去看看這本書,它會告訴你,缺什么補什么,吃什么養顏,吃什么養發等等。”這是楊麗萍曾親口告訴記者的話。

  對《本草綱目》里提到的各種食材的作用,楊麗萍也是爛熟于心,比如百合是養肺的,黃豆是抗衰老的,紫薯是抗疲勞的等等。

  另外還有一點,楊麗萍吃飯從來只吃七分飽,如果覺得有點餓了,就去泡點茶喝,“午飯后飲生茶,晚飯后飲熟茶,飲茶幫助我調理身體。”

  至于運動嘛,天天排舞、跳舞,就是楊麗萍最好的鍛煉方式,所以她也坦承,自己很少用高檔化妝品,也從不吃什么保健品,“什么補鈣補鐵,我都是食補。”

  挑戰舞劇“試金石”

  看《春之祭》的東方演繹

  永遠年輕,不只是生理上,更重要的是心理上。

  就像已經61歲,楊麗萍還是毫不猶豫地挑戰了被全世界舞蹈家公認為“試金石”的舞劇——斯特拉文斯基的《春之祭》。

  這部曾讓瑪莎·葛蘭姆、莫里斯·貝嘉、皮娜·鮑什等舞蹈大師瘋狂迷戀的舞劇,百年前在巴黎首演時,還曾因太前衛、太驚世駭俗,引發了文藝青年們的大騷亂,這也足見《春之祭》的獨特魅力。

  在歷史上,《春之祭》至少有過150個版本,其中青史留名的就有30多個,成為20世紀芭蕾史上生命力最強、版本最多的舞蹈作品。

  而中國舞蹈家,如何以東方的思維去真正解讀《春之祭》,之前大家似乎都沒有一個準確的思考方向。

  2016年,中國上海國際藝術節、英國倫敦薩德勒之井劇院共同委約楊麗萍創排了這出現代舞劇《春之祭》。在這場長達兩年的“冒險”里,楊麗萍以東方視角來解構這場春的祭祀,不僅僅是致敬,更是全新的創造,不僅是演繹,更是具有冒險精神的探索。

  為了《春之祭》這部百年經典,楊麗萍嘔心瀝血,甚至在排練期間還摔斷了腿,但兩個月后她還是柱著拐杖走上了上海國際藝術節開幕式的舞臺。去年10月,《春之祭》上海演出一票難求,場面震撼。

  傳統版《春之祭》展現了一個線性故事:被命運選中,犧牲獻祭。

  楊麗萍說,這一次她提出的是“輪回”的概念,想要嘗試一個曲線故事:生命不再只是向死而生,而是從生到死、再到涅槃的輪回;女性也不再是被動獻祭,而是主動獻身。

  “西方表現女人獻祭肯定是一種恐懼、矛盾、彷徨的心情,”楊麗萍說道,“但在我們云南的少數民族里面,會更多地有一種犧牲自我,救贖大家的思想。這就是東西方對生命的不同意識。”

  在整個編導過程中,楊麗萍也賦予了《春之祭》大量的東方意象,比如在現代舞蹈基礎上融入大量藏文化元素,獅子、女人、祭司成了主角,楊麗萍的代表形象——孔雀,也在劇中涅槃,濃郁的東方風味撲面而來。

  此次杭州站的演出結束后,《春之祭》就將啟程前往世界各地巡演。對于杭州觀眾來說,這可能也是近期唯一能欣賞這部舞劇的機會。

  陳宇浩

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